Досье

Константин Владимирович Одегов — российский режиссёр, киноактёр, продюсер, журналист.

Биография

Константин Одегов родился 21 июля 1959 года в Тюмени. Отыграл 10 лет в разных хоккейных командах мастеров, из них 5 лет в тюменском «Рубине». После окончания в 1986 году Тюменского государственного университета по специальности «журналистика» работал в телекомпании «Регион-Тюмень» — корреспондентом, редактором главной редакции информации, спортивным комментатором. В ходе работы на телевидении были сняты первые документальные фильмы. Наиболее значимой из работ того периода режиссёр считает фильм о рэкете «В здоровом теле…».

В 1992—1993 годах выступал в профессиональной хоккейной команде в США. По возвращении на Родину открыл частную киностудию «Прессинг». Студия дебютировала первым документальным фильмом из будущей трилогии о боксёре Константине Цзю — «Золотой мальчик». Спустя 2 года Цзю стал чемпионом мира среди профессионалов, «Золотого мальчика» показали по ОРТ, а Одегов посвятил своему персонажу новые фильмы «Профессионал» (1998) и «Чемпион» (2003).

Всего автор выпустил более 100 документальных и телевизионных фильмов, среди них можно отметить серию кинопублицистики «Живи и удивляйся!», циклы фильмов «Наш хоккей», «Тюмень на рубеже веков». Продюсер и режиссёр фильмов о борьбе с наркоманией.

В 2000 году дебютировал в игровом кино с фильмом «Игра на вылет» — экранизацией повести Юрия Полякова «Небо падших». Сам выступил сценаристом, режиссёром, исполнителем главной роли и продюсером. В 2005 году продолжил сотрудничество с Поляковым фильмом «Парижская любовь Кости Гуманкова». Картина примечательна тем, что в роли второго плана снялась Мишель Мерсье, а фильм дошёл до зрителя только через три года после его создания. В 2008 году его продемонстрировал в прайм-тайм телеканал «Культура» четыре раза.

В 2008 году Одегов снял фильм «Наследники» по повести югорского писателя Сергея Козлова «Мальчик без шпаги», где впервые отказался от исполнения главной роли. Через 3 года вышел фильм «Распутин-Новый. Без покрова».

В 2013 году снят фильм «300 лет одиночества» о всемирно известном русском путешественнике Федоре Конюхове.

Дожидается экранизации сценарий художественного фильма о тренере К. Цзю Владимире Черне под названием «Учитель», а также автобиографическая киноповесть «Я знаю, что ты есть».

Фильмография

Художественное кино

• 2000 — Игра на вылет
• 2005 — Парижская любовь Кости Гуманкова
• 2008 — Наследники
• 2011 — Распутин-Новый. Без покрова

Документальное кино

• 1993 — Золотой мальчик
• 1998 — Профессионал
• 1999 — Тюмень на рубеже веков: Времена года
• 2003 — Чемпион
• 2011 — Тюмень 90-х

По материалам Ru.wikipedia.org

Костя заглянул на огонёк по приглашению. Давно не виделись. Чем живет мастер, чем дышит, о чем переживает и чему душа радуется у художника-патриота?

- Костя, привет! Принимай поздравления с юбилеем! Много народу было?

- Спасибо. Четверо – самые близкие друзья. Из-за сложившегося финансового положения

в кои-то веки решили дома отметить. Собрались четыре человека – абсолютно мужская компания, и, к моему глубочайшему разочарованию, выяснилось, что никто ничего не смотрел из моих фильмов, кроме громких премьер, которые проходили в Тюмени. Я им поставил «документалку» - последние работы – смотрели с открытыми ртами.

- Читаешь своих критиков? Прислушиваешься к критике?

- Нет.

- Напрасно. Вот, например, что пишет, точнее, писал на «Прозе.ру» активный тюменский критик Юрий Хозяинов о твоем фильме «Наследники», цитирую: «Мне посчастливилось видеть все его работы. Мастерство Одегова растёт и растет очень заметно. Есть отдельные недостатки в этой работе, но как они мелки по сравнению с её достоинствами!» - конец цитаты. Что скажешь?

- Хороший критик. Надо будет почитать (смеёмся – авт.). Хотелось бы услышать, хотя бы вкратце, что-нибудь о недостатках. Я их практически не вижу, значит, фактически не вырос с того времени. Если они и есть, то связаны только с финансовым недомоганием.

- Ахиллесова пята. Три года назад в интервью «Тюменской области сегодня» ты заявил следующее, цитирую: «Расписался в собственном бессилии как продюсер: абсолютно не умею продвигать своё кино, поэтому и выступил в последней работе только сценаристом и режиссером» - конец цитаты. В чем выражается «финансовое недомогание»?

- В основном, в деньгах.

- Долги?

- Порядка одного миллиона долларов.

- Круто…

- Очень. Вот, сейчас со следователями общаюсь. Павел Митрофанов – мой меценат – оставил мне «наследство» в семнадцать миллионов рублей, покинув нашу родину. Я-то считал, что это спонсорские деньги, которые отработаны титрами и благодарностями – это, кстати, немало стоит, как я выяснил, - а он продал свою фирму вместе с моими долгами. А «расписался в собственном бессилии как продюсер» - это не в том смысле, что плохой, хотя, признаю, конечно: с точки зрения продвижения своего детища, я – никакой продюсер, но с точки зрения привлечения частных средств на съёмки, полагаю, вполне приличная работа. Не каждому чудаку удаётся снять большое кино без государственного финансирования - таких опытов, по крайней мере, лично я не знаю. Для успешного продвижения кино на рынке нужны связи, или хотя бы жить в Москве, чтобы с кем-то тесно общаться там, чего мне, честно говоря, не хочется.

- Напрашивается вопрос: почему? Почему ты в Тюмени?

- Да живу я здесь. Хотя, действительно, если моё имя в какой-то степени ассоциируется, кроме хоккея ещё и с кино, то естественный вопрос возникает: какого хрена он делает в Тюмени, если здесь кино не снимают?

- Ну, может быть, «он» сидит над новым сценарием и мечтает скоро всех удивить?

- Удивлю. Почитайте мою новую повесть «Я знаю, что ты есть» - недавно Сергей Козлов напечатал её в новом альманахе «Дорога жизни» - вот вам готовый сценарий, который Георгий Данелия пытался продвинуть на государственное финансирование через свою студию «Ритм» на «Мосфильме». Подавали документы. Кстати, сложнейший процесс – головная боль для любого продюсера, что уж про меня говорить. Они взяли на себя всю бумажную волокиту в полной уверенности на положительное решение о финансировании из госказны, и… не получили его.

- «Наследники» в 2008 году – пронзительнейший, я считаю, фильм, снятый по книге Сергея Козлова «Мальчик без шпаги» - наделали много шума, собрали более двадцати наград на разных кинофестивалях, покорили сердца и души зрителей, кому довелось увидеть эту картину, а на большой экран так и не вышли. Почему?

- Причин много. Я в своё время очень удивлялся, когда читал историю жизни Дюма. Ну, как же можно, думал я, при таком сумасшедшем таланте стать банкротом? Он лежал больной, а из его дома кредиторы с приставами вещи выносили… Когда мы пришли вот в этот капитализм так называемый, не знаю на самом деле как оно там: рыночная экономика, капитализм с уродливым лицом или ещё каким-то – не знаю… Вообще трудно описать тот строй, в котором мы сейчас живём. Как может строй, который уничтожает в принципе свой народ, может называться какой-то общественно-экономической формацией?

- А ты думаешь, уничтожает?

- Геноцид русского народа идёт: гуманное уничтожение личности через средства массовой информации. Ну, возьми мою область, скажем, кино. Американцы в Голливуде не скрывают, что в основном снимают кино для дебилов и являются главным поставщиком своей дебилизированной продукции в Россию. Мало того, они открыли у нас продюсерские студии, которые продвигают эту продукцию в нашем эфире для настоящего зомбирования зрителей. Есть масса технологий. Один мой знакомый монах, который более двадцати лет служит в Афоне, был когда-то вторым секретарем Краснодарского обкома КПСС. Представляешь, приехал в Россию, к детям в Сочи, пятнадцать минут посмотрел телевизор и говорит: живого места не осталось. Духовная жизнь теплится только в монастырях и при монастырях…Картина «Наследники» - это энциклопедия русской жизни последних лет. Там всё показано: кто чем занимается. Азербайджанец продаёт водку – киоск держит. Ты знаешь, какие потоки палёной водки, какими составами к нам идут? Раз. Доктор говорит матери ослепнувшей девочки: «Чудеса у нас – платные». Кто эти «чудеса» внедряет в наше сознание и, главное, в жизнь? Понятно кто: тот, кто сегодня руководит не только страной, но и миром... Банкротство произошло из-за того, что картина получилась очень честной. Поэтому она и не пропускается в главный эфир или большой прокат, которые могут, как минимум, оправдать вложенные средства. Может быть, есть определённая конкурентная борьба, которую я не прохожу, по мнению тех чиновников, которые предоставляют эфир. Но мы же с тобой говорили для чего он нужен. Когда Аллен Даллес написал план по развалу непокорной, сильной русской нации, в него входил одурманивающий «Голос Америки», куда нас завлекали, прежде всего, музыкой. Его информационная политика основывалась на принципе: 99 процентов правды, 1 процент лжи. И они доились своего: 1 процент лжи развалил Советский Союз. А сегодня внедряются принципы: 99 процентов лжи и 1 процент правды. Во что мы превратимся?

Беседовал Сергей Суразаков

Одегов в роли Гуманкова в молодости в фильме "Парижская любовь Кости Гуманкова"

Одегов в роли Гуманкова в старости в фильме "Парижская любовь Кости Гуманкова"

Одегов в фильме наследники в роли директора школы, человека твёрдого и нравственного

Крылатые фразы из фильма «Наследники»

«Верь в Бога, бойся Бога и проси у Него»

«Часы тикают, а история запомнит своих героев»

«Хуже водки – лучше нет»

«Если не будешь учиться, ничего в жизни не добьёшься»

«Я там, на буровой корячусь, а она за сыном не может уследить!»

«Чего делать-то? – Нужно детей рожать, милая»

«Пуговица спасла потому, что он сам хотел спастись»

«Вы не имеете права. – Это у вас прав не будет, если вы не одумаетесь»

«Я знал людей, которым приходилось выбирать между бесчестием и пулей. Они выбирали пулю. Мне кажется нелепым выбор между алкоголем и ребёнком – вообще недопустимым»

«Вы готовы вернуться к сыну?»

«Чудеса нынче платные, вы же сами понимаете»

«Каждому – свои страдания: кому-то ещё хуже»

«Это вам кажется, что я в темноте. А, может, наоборот: весь мир – в темноте»

«Умереть – это значит узнать главную тайну»

«Каждый человек думает: зачем он живет»

«У каждого русского мальчика должна быть своя пуговица, чтоб застегнуться от нашей действительности»